viernes, junio 30, 2006

PELICULAS IMPRESCINDIBLES: LA DELGADA LINEA ROJA



Título original: The thin red line
Dirección: Terrence Malick
Guión: Terrence Malick, a partir de la novela homónima de James Jones.
Interpretación: Sean Penn, Adrien Brody, Jim Caviezel, Bien Chaplin, George Clooney, John Cusack, Woody Harrelson, Elias Koteas, Nick Nolte, John C. Reilly.
Duración: 171 minutos
“Esta gran maldad, ¿de dónde viene?, ¿cómo todavía no acabó con el mundo?, ¿de qué semilla, de qué camino partió?, ¿quién hace esto?, ¿quién nos está matando?”, se escucha una voz que continúa preguntando. Durante esos momentos –al final de la toma de la colina frente a los japoneses, el segmento de acción bélica que “estructura” La delgada línea roja– no hay sonido ambiente, y la música de Hans Zimmer prosigue su improbable competencia con el impacto (est)ético de las imágenes de Terrence Malick. Lo único que se escucha como ruido del universo del relato –en el que evidentemente hay gritos, lamentos y mucho movimiento– es un disparo que remata a un prisionero. Y ese sonido es tan lacerante que podría considerarse en sí mismo como un manifiesto antibélico.
Pero el tercer largometraje de Malick en veinticinco años no es una película antibélica, ni bélica, y por momentos uno se ve tentado de decir que esta sucesión de horizontes filosos y primeros planos ni siquiera es una película. La enorme ambición de estas imágenes y sonidos se propone cuestionar temas como la vida y la muerte, el amor y el odio, el mundo, la naturaleza, la humanidad y otros de similar tenor. Film excéntrico y libre, el estar vaciado de temor al ridículo le permite acceder a lo sublime. Los elementos genéricos que toma de la tradición bélica (las cartas de amor, el recuerdo de los seres queridos, el enfrentamiento a las decisiones de los superiores, incluso el reparto multiestelar masculino) son subvertidos, embellecidos y nunca envilecidos, para ser vertidos en un, por una vez es justo y correcto decirlo, poema fílmico.
Mientras vivimos en un mundo que, a fuerza de eslóganes y fanfarrias de serialización periodístico, intenta disecar la complejidad del mundo y ofrece bestiales simplicidades supuestamente emotivas, La delgada línea roja se carga el dolor de la guerra, sus razones y sinrazones, su locura y también su cordura. Lejos de los facilismos pacifistas y más lejos aun del menor atisbo de cinismo, Terrence Malick usa La delgada línea roja, que a su vez usa la guerra como tema que ofrece muchas derivas, para cuestionar el modo en que experimentamos nuestras seguridades, el modo en que vivimos nuestros supuestos y la manera en la que creemos que la realidad es eso que estamos convencidos de conocer o desconocer; para el caso es lo mismo, el problema es la asertividad. Tal vez suene muy pero muy ingenuo, pero La delgada línea roja devuelve con extrema lucidez intelectual todas las lágrimas que hace brotar cada vez que la vemos.
Musica insidental muy inspirada, imagenes de antologia como aquella de la mujer sobre el columpio vista desde abajo; esta peli la tienen que ver de todas maneras algunas vez, aun si no les gusta nada el cine belico (como a mi), pero no habia visto nada tan novedoso e imaginativo desde Apocalypsis now.
Esta pelicula estubo nominada a muchos premios de la academia de Hollywood, pero no gano ninguna; ya sabemos que las mejores peliculas y los nuevos clasicos jamas recibiran la atencion de tan mezquino jurado y venido-a-menos galardon.

6 Comments:

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Each of you has your personal story; it is your history. Keeping a diary or writing your feelings in a special notebook is a wonderful way to learn how to think and write about who you are -- to develop your own identity and voice.

People of all ages are able to do this. Your own history is special because of your circumstances: your cultural, racial, religious or ethnic background. Your story is also part of human history, a part of the story of the dignity and worth of all human beings. By putting opinions and thoughts into words, you, too, can give voice to your inner self and strivings.

A long entry by Anne Frank on April 5, 1944, written after more than a year and a half of hiding from the Nazis, describes the range of emotions 14-year-old Anne is experiencing:

". . . but the moment I was alone I knew I was going to cry my eyes out. I slid to the floor in my nightgown and began by saying my prayers, very fervently. Then I drew my knees to my chest, lay my head on my arms and cried, all huddled up on the bare floor. A loud sob brought me back down to earth, and I choked back my tears, since I didn't want anyone next door to hear me . . .

"And now it's really over. I finally realized that I must do my school work to keep from being ignorant, to get on in life, to become a journalist, because that's what I want! I know I can write. A few of my stories are good, my descriptions of the Secret Annex are humorous, much of my diary is vivid and alive, but . . . it remains to be seen whether I really have talent . . .

"When I write I can shake off all my cares. My sorrow disappears, my spirits are revived! But, and that's a big question, will I ever be able to write something great, will I ever become a journalist or a writer? I hope so, oh, I hope so very much, because writing allows me to record everything, all my thoughts, ideals and fantasies.

"I haven't worked on Cady's Life for ages. In my mind I've worked out exactly what happens next, but the story doesn't seem to be coming along very well. I might never finish it, and it'll wind up in the wastepaper basket or the stove. That's a horrible thought, but then I say to myself, "At the age of 14 and with so little experience, you can't write about philosophy.' So onward and upward, with renewed spirits. It'll all work out, because I'm determined to write! Yours, Anne M. Frank

For those of you interested in reading some of Anne Frank's first stories and essays, including a version of Cady's Life, see Tales From the Secret Annex (Doubleday, 1996). Next: Reviewing and revising your writing

3:44 p.m.  
Anonymous Anónimo said...

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